2014年11月20日由文化部恭王府管理中心和北京時(shí)代美術(shù)館聯(lián)合主辦，中國(guó)藝術(shù)研究院中國(guó)油畫(huà)院、丹麥國(guó)家歷史博物館為合作單位舉辦的“首屆 恭王府•時(shí)代 肖像藝術(shù)展”在北京時(shí)代美術(shù)館37層開(kāi)幕。

開(kāi)幕式當(dāng)天展出了104位藝術(shù)家以“肖像進(jìn)行時(shí)！——中國(guó)當(dāng)代城市生活”為主題創(chuàng)作的油畫(huà)、水墨、雕塑等作品100余件。主辦單位文化部恭王府管理中心孫旭光主任，丹麥駐華大使裴德盛先生，中國(guó)國(guó)家畫(huà)院副院長(zhǎng)張江舟先生、國(guó)家歷史博物館館長(zhǎng)麥特•斯庫(kù)歌德（Mette Skougaard）女士、蘇格蘭國(guó)家肖像畫(huà)廊館長(zhǎng)克里斯多夫•貝克（Christopher Baker）先生、俄羅斯圣彼得堡基金會(huì)主席米哈伊•奧欽尼科夫（Mikhail Ovchinnikov）先生、北京時(shí)代美術(shù)館館長(zhǎng)王藝先生分別在開(kāi)幕式上作了致辭。

肖像的獨(dú)特意義在于它之于藝術(shù)學(xué)、圖像學(xué)和社會(huì)學(xué)領(lǐng)域都具有研究和探討的價(jià)值。在任何歷史語(yǔ)境中，它都不具備形式上的純粹性，而是某種精神和時(shí)代的象征。尤其在當(dāng)下的社會(huì)語(yǔ)境里，傳統(tǒng)景觀和生活方式的缺失，后現(xiàn)代城市以及新型都市文化的興起，人口的大規(guī)模遷移，人們?cè)谠噲D適應(yīng)的同時(shí)，也產(chǎn)生了種種對(duì)于自我身份的困惑。人與城市，人與自然之間日益激化的對(duì)立，促使當(dāng)下的藝術(shù)家們不斷研究人與社會(huì)的隱秘關(guān)系。任何藝術(shù)的回歸也重要的還是人性的回歸，肖像是人們最直接的文化記憶方式，其本身所蘊(yùn)含的藝術(shù)價(jià)值更有別于其他藝術(shù)作品，它承載創(chuàng)作者和肖像原型兩個(gè)世界的精神疊加。 既是人類歷史發(fā)展過(guò)程中的自然產(chǎn)物，也是人們對(duì)重要?dú)v史節(jié)點(diǎn)的一種主觀闡釋，更是一種以人為中心或出發(fā)點(diǎn)的歷史觀。

“首屆 恭王府•時(shí)代 肖像藝術(shù)展”，以“肖像進(jìn)行時(shí)！——中國(guó)當(dāng)代城市生活”為創(chuàng)作主題，旨在倡導(dǎo)時(shí)代人文精神，塑造中國(guó)當(dāng)代國(guó)民形象，發(fā)掘肖像的新觀念和新語(yǔ)言，從而使得肖像用以載道的社會(huì)功能和藝術(shù)對(duì)生活的愉悅功能得到兼顧，這是歷史的傳承，也寓有今日的再造。

經(jīng)“首屆 恭王府•時(shí)代 肖像藝術(shù)展”國(guó)際評(píng)委遴選出的作品，將由丹麥國(guó)家歷史博物館邀請(qǐng)藝術(shù)家參加第五屆“J.C.雅各布森獎(jiǎng)”肖像大賽的評(píng)選及展覽。主辦方希望喚起藝術(shù)家對(duì)肖像這一獨(dú)立題材的創(chuàng)作激情，使肖像審美得到新的突破，從而產(chǎn)生屬于這個(gè)時(shí)代的肖像作品；也希望將中國(guó)優(yōu)秀的肖像藝術(shù)作品，引領(lǐng)至世界藝術(shù)的舞臺(tái)。元開(kāi)放的空間，提供更多關(guān)于藝術(shù)語(yǔ)言的討論。

展覽開(kāi)幕第二日（2014年11月21日）下午14點(diǎn)“中歐肖像藝術(shù)論壇”在北京時(shí)代美術(shù)館成功舉行，論壇上丹麥國(guó)家歷史博物館館長(zhǎng)麥特•斯庫(kù)歌德（Mette Skougaard）女士為在場(chǎng)嘉賓介紹了丹麥國(guó)家歷史博物館豐富的肖像畫(huà)收藏；文化部恭王府管理中心主任孫旭光先生圍繞“恭王府的肖像歷史觀”這一主題，闡述了恭王府收藏的歷史脈絡(luò)；蘇格蘭國(guó)家肖像畫(huà)廊館長(zhǎng)克里斯多夫•貝克（Christopher Baker）先生向在場(chǎng)的嘉賓和觀眾介紹了蘇格蘭國(guó)家肖像畫(huà)廊的肖像畫(huà)藏品，展示了16世紀(jì)以來(lái)蘇格蘭的肖像畫(huà)史；中國(guó)國(guó)家畫(huà)院副院長(zhǎng)張江舟先生在發(fā)言中結(jié)合了自身的創(chuàng)作體驗(yàn)，解析中國(guó)當(dāng)代水墨人物畫(huà)創(chuàng)作現(xiàn)狀，并表達(dá)了個(gè)人的創(chuàng)作思考和關(guān)注；丹麥《政治家報(bào)》藝術(shù)評(píng)論家卡特里內(nèi)•羅斯（Katrine Ross）女士從三個(gè)角度“公共人物肖像”、“自畫(huà)像”、“轉(zhuǎn)型的作品”對(duì)肖像畫(huà)的演變進(jìn)行了分類，并對(duì)肖像畫(huà)在未來(lái)的發(fā)展提出了自己的看法；清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院教授，忻東旺先生的夫人張宏芳女士為在場(chǎng)的嘉賓介紹了忻東旺先生的藝術(shù)創(chuàng)作上的思考與感悟；俄羅斯圣彼得堡“時(shí)代之環(huán)（Link of Times）”基金會(huì)主席米哈•奧欽尼科夫（Mikhail Ovchinnikov）先生的發(fā)言集中闡述了20世紀(jì)后半期俄羅斯肖像藝術(shù)的發(fā)展變化。本次論壇中、歐嘉賓的主題發(fā)言展示了當(dāng)下對(duì)于肖像畫(huà)發(fā)展的思考與探索。