6月27日，佳士得倫敦印象派及現(xiàn)代藝術(shù)晚拍中，馬克斯·貝克曼作品《鳥(niǎo)的地獄》以36，005，000英鎊（3.14億元）成交，創(chuàng)造了貝克曼拍場(chǎng)價(jià)格的新紀(jì)錄，另?yè)?jù)《英國(guó)古董報(bào)》（Antiques Trade Gazette）消息，貝克曼這件作品為高古軒競(jìng)得。

　　《鳥(niǎo)的地獄》是一個(gè)納粹德國(guó)的寓言，納粹上臺(tái)后，開(kāi)始對(duì)德國(guó)進(jìn)行民粹主義和國(guó)家意識(shí)形態(tài)宣傳，與此相違的藝術(shù)家和知識(shí)分子們則頻頻遭受迫害，1937年，納粹德國(guó)還專門舉行了一場(chǎng)“墮落藝術(shù)”的展覽，展出那些所謂“頹廢墮落”的藝術(shù)作品，貝克曼的作品也在其中。就在一年，貝克曼遷居阿姆斯特丹，隨后創(chuàng)作這幅《鳥(niǎo)的地獄》——關(guān)于納粹的黑暗隱喻。

　　貝克曼曾經(jīng)是新即物主義的代表人物之一，在一戰(zhàn)時(shí)期，他曾當(dāng)過(guò)軍醫(yī)，戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷讓他反思如何重建人類的倫理和文明，因而常常創(chuàng)造帶有諷喻色彩的作品，諸如1918-1919年間創(chuàng)作的《夜晚》，但是納粹的上臺(tái)讓文明的危機(jī)變得更可怕，他也逐漸轉(zhuǎn)向更加激烈的控訴。這幅《鳥(niǎo)的地獄》，終于讓他有機(jī)會(huì)把恐懼、失望和憤怒都表現(xiàn)出來(lái)。佳士得印象派及現(xiàn)代藝術(shù)部副主席Giovanna Bertazzoni談到，《鳥(niǎo)的地獄》讓人們仿佛想起但丁筆下的地獄，抑或荷蘭藝術(shù)家博思畫(huà)面中那種詭異的場(chǎng)景。在《鳥(niǎo)的地獄》中充斥著血肉模糊，一個(gè)長(zhǎng)著四個(gè)乳房的生物正在破殼而出，畫(huà)面的右下角一個(gè)裸體男子被雙手雙腳被捆綁著，正在被一只鳥(niǎo)型生物施以酷刑，背部被劃開(kāi)四條長(zhǎng)長(zhǎng)的血痕，一群人類站在血色大門前被持刀的鳥(niǎo)型生物強(qiáng)迫著高舉右手，向畫(huà)面中面目猙獰的女鳥(niǎo)型生物敬納粹禮，處處都是血腥和瘋狂。如同中世紀(jì)時(shí)描繪的地獄場(chǎng)景。

　　那些象征知識(shí)分子、藝術(shù)思想的人類慘遭屠戮，桌子上放著葡萄和書(shū)，還有象征光明的蠟燭，在這些怪異的鳥(niǎo)類闖入之前，人類正享受著美好與智慧。之所以用“鳥(niǎo)”來(lái)指代納粹，或許是因?yàn)橐云蒸斒窥棡榧y章的第三帝國(guó)，而那些支持納粹衣著考究的富人們，往往被稱為錦雞（Goldfasanen），這些鳥(niǎo)囤積著金幣，象征著資本壟斷，那些帶著眼鏡的小鳥(niǎo)，則象征著在愛(ài)國(guó)主義的幌子下依附納粹的神職人員，他們被共同匯聚在龐大的納粹秩序之中，纖弱的知識(shí)分子則備受折磨。從蛋殼中出生的畸形的藍(lán)色“女神”，容易讓人聯(lián)想起博思繪畫(huà)中那些藍(lán)色翅膀的惡魔。這個(gè)邪惡的“女神”正在行納粹禮，擁有四個(gè)乳房和尖利的牙齒，戰(zhàn)斗種族中生育變成了主要職能，她的背后是一排雅利安女人，等待著類似的命運(yùn)。

　　《鳥(niǎo)的地獄》延續(xù)了博思（Hieronymus Bosch）的名作《人間樂(lè)園》中的恐怖場(chǎng)景，加入古典主義及神話的元素，將現(xiàn)實(shí)世界化為筆下不朽的作品，刻劃人類承受的苦難，也讓《鳥(niǎo)的地獄》超越時(shí)間及政治的制約，成為人性的普世象征，可以類比同時(shí)期畢加索的名作《格爾尼卡》和馬克斯·恩斯特（Max Ernst）《家庭天使》。

　　紐約佳士得印象派及現(xiàn)代藝術(shù)部國(guó)際總監(jiān)Adrien Meyer表示：“貝克曼于1938年在阿姆斯特丹創(chuàng)作《鳥(niǎo)的地獄》，直接抨擊納粹政權(quán)的殘暴管治。這幅別具象征意義的作品便被公認(rèn)為媲美《格爾尼卡》的表現(xiàn)主義名作。現(xiàn)藏家于1956年首次嘗試收購(gòu)作品，終于在30年后將作品收歸囊中，其后借出于各地大型展覽展出。即將舉行的拍賣不僅帶來(lái)一幅作品，特殊歷史意義更加可貴?！眰惗丶咽康糜∠笈杉艾F(xiàn)代藝術(shù)部主管Jay Vincze則說(shuō)：“我們有幸于拍賣中首度呈獻(xiàn)這幅貝克曼的代表作，《鳥(niǎo)的地獄》與畢卡索的《格爾尼卡》同為當(dāng)時(shí)最具政治色彩的畫(huà)作。貝克曼認(rèn)為現(xiàn)實(shí)可分為精神世界和政治世界，他借此作品叩問(wèn)觀者的內(nèi)心?！而B(niǎo)的地獄》具有經(jīng)典的歷史意義，也是貝克曼的藝術(shù)巔峰之作?！?br/>