年初，我去安徽鄉(xiāng)下訪友，在一戶農家角落里看到一塊黑黝黝的木頭，我俯身拾起來一看，很是驚訝。這竟是一塊木雕，且保存得比較完好，它長68厘米， 寬42厘米，厚為4.5厘米，是一塊主題為才子佳人的木雕。畫面上男子身著朝廷官服，手持一把扇子，笑容可掬地望著對面的女子；女子鳳冠霞帔，發(fā)髻上珠花寶鈿，兩側各插一支鳳釵，珠串垂下，面容喜慶，栩栩如生。人物身后有花瓶，瓶插四季花草，寓意四季平安；男子身邊擺放有“回”字形案牘，上面有官印及綬， 為加官晉爵之意。畫面雕工精細，人物的發(fā)須根根可數，線條飄逸，動感十足。

　　這家主人告訴我說，這是一塊徽州祠堂的木雕，是拆遷時留下的?；?州古建筑十分注重雕刻裝飾，一般多在房子的月梁、額枋、斗拱、雀替、平盤頭、榫飾、鉤掛、隔扇門窗格心、裙板、絳環(huán)板、蓮花門、窗格、窗欄板等部位以木雕 進行裝飾，而房內陳設的家具如床、榻、椅、柜、桌、梳妝架、案幾等上面也都有精美的木雕。明朝初期，徽派木雕已初具規(guī)模，雕風拙樸粗獷，以平面淡浮雕手法 為主。明朝中葉以后，隨著徽商財力的增強，其“炫富”的欲望日益強烈，木雕藝術也逐流向精雕細刻過渡，多層透雕取代平面淺雕成為主流。

　　徽 州木雕雕刻刀法也很考究。一把優(yōu)質的雕刀就是基本工具。木雕所采用的刀具形狀基本大同小異，但其材質各有不同。徽州木雕的繪畫性很強，且每個作品的正面欣 賞效果最佳。由于受雕刻材料的實用板面所約束，只能在雕刻所及深度的平面上進行變化，具有極強的整體感。因此，木雕工藝精妙，形象生動，而且其層次非常豐 富，少者幾層，多者可達十幾層，其中以清朝鼎盛時期的木雕尤為突出。

　　據我觀察，眼前這塊祠堂木雕應屬于走廊兩側窗格心上的木雕飾品。據其主人介紹，“文革”期間，祠堂多數被破壞，這塊木雕確實是放在走廊兩側，因上面堆滿柴火等雜物，才免于劫難，至今保存完好。后來在朋友的撮合下，我以合適的價格將此木雕收入囊中。