近日，一批批觀眾來到國家典籍博物館參觀其首展“國家圖書館館藏精品大展”，國家典籍博物館試運營宣告進入倒計時階段，9月9日即將正式面向公眾開放。作為國圖四大專藏之一的敦煌遺書，在此次展覽中除了在善本古籍展廳的專藏展柜中亮相外，甄選出的50余件精品，更是在獨立的敦煌遺書展廳與觀眾見面?！斑@是國家圖書館歷史上館藏珍品最大規(guī)模的一次集體亮相，同時也是歷經(jīng)幾代‘國手’妙手修書之后的一次古籍修復(fù)成果展?！眹覉D書館研究館員李際寧告訴記者。

　　據(jù)了解，國家圖書館館藏敦煌文獻共計1.6萬余件，自1989年國圖古籍館開始籌備敦煌遺書的修復(fù)工作，到現(xiàn)今修復(fù)項目接近尾聲，已過二十余載。參與這項史無前例的浩繁修復(fù)項目的人員只有五六位，國圖古籍修復(fù)專家朱振彬便是其中之一，他形容自己是給古籍“治病”的“書郎中”，“我們修書正如醫(yī)生治病，講究技術(shù)與經(jīng)驗結(jié)合，對癥下藥?！眹鴪D館藏的敦煌文獻經(jīng)歷了朝代更迭的時間洗禮、顛沛流離的輾轉(zhuǎn)飄零之后，如今大部分得以悉心安放與妥善保管，要歸功于這些為古籍“續(xù)命”的“御醫(yī)們”。

　　科學(xué)應(yīng)對“重傷”古籍棘手問題

　　8月20日，記者來到國圖古籍館文獻修復(fù)組的工作室，朱振彬正忙著為剛修復(fù)好的一頁敦煌文獻做最后的裝幀，而一旁伏案的徒弟崔志賓正在修復(fù)《盛明雜劇》刻本中的一頁。她將書葉有字的一面朝下、背面朝上地平鋪開，用毛筆蘸取特制的漿糊在書葉與專用修補紙之間仔細粘對，時而目不轉(zhuǎn)睛，時而視線隨毛筆筆尖的游走而移動，整個過程謹慎而耐心，似乎連出口氣都不敢使大勁。朱振彬告訴記者，修復(fù)古籍分很多步驟，每一階段都需心細如發(fā)、心靜若水，絲毫不能馬虎。“首先要有一個科學(xué)合理的修復(fù)方案，之后要做修復(fù)檔案、配紙等準備工作，而修復(fù)環(huán)節(jié)更要經(jīng)過拆分書葉、修補、噴平、倒頁、折頁、捶平、壓實、釘紙捻、裝訂還原等多道工序，裝幀形式不同，修復(fù)方法也不同?！彼f。

　　蟲蛀、鼠咬、酸化、絮化、霉變等問題是古籍修復(fù)師們終日需要面對的“常見病”。“蟲蛀、鼠咬都好說，最棘手的是酸化。”在朱振彬接觸過的敦煌文獻中，就有酸化、脆化到如同“酥皮點心”一般的古籍，“打開以后跟煙葉一樣，拿起來都會掉渣。”面對這樣的“重傷”古籍，嚴重的酸化已經(jīng)危及到了古籍的“生命”，先救“命”、后治“病”顯得尤為重要。很大一部分的敦煌文獻都是如此，“因為敦煌遺書被埋入藏經(jīng)洞時就已是過度利用的書籍，遺存至今更是傷上加傷、傷痕累累?！敝煺癖蛘f。面對此種情況，國圖古籍館修復(fù)師首先用堿性溶液給書葉去酸，中和它的酸堿度，接著再去除掉堿性溶液，以免其殘留于書葉中，這樣便可將其“保命”，然后再進行適當(dāng)修補，最后裝幀還原?！斑@便是我們一直堅持的‘搶救為主，治病為輔’原則。”他說。

　　據(jù)朱振彬透露，現(xiàn)如今的空氣污染更加速了諸如敦煌遺書這樣時間跨度較大的古籍壽命進程，汽車尾氣的大量排放，大氣中二氧化硫含量猛增，同時也加劇對古籍的酸化損害?！氨热缫豁硤蠹?，放上幾年后露在外面的部分一定變黃，這其實就是酸化的表現(xiàn)，而且現(xiàn)在這種酸化的速度在加劇?！备嗲闆r下，國圖古籍館修復(fù)師們以保全古籍“生命”為首要前提，在沒有十足的修復(fù)把握之前，采取抑制“病癥”的手段，“古籍修復(fù)是一個持久戰(zhàn)，有些‘頑疾’時下若不能徹底‘根治’，我們會盡力延續(xù)古籍的生命，等到科學(xué)發(fā)展，有了新技術(shù)、新方法，再去與它們進一步戰(zhàn)斗?！敝煺癖蛘f。

　　全球范圍尋找最優(yōu)修復(fù)方法

　　國家圖書館研究館員李際寧表示：“敦煌學(xué)應(yīng)放在全球領(lǐng)域來看，它不單涉及到中國本土，同時也涉及到很多其他國家。敦煌曾是世界文明交匯融合的典型例證之一，是一個國際性的共同課題。”而對敦煌文獻的保護及修復(fù)，世界各處收藏文獻的機構(gòu)也各有各的方法。

　　英國關(guān)于現(xiàn)存敦煌遺書的修復(fù)方面，采用的方法是“絲網(wǎng)加固”。文獻破損之處往往用以動物蛋白為原料的絲網(wǎng)加固書葉，但書葉紙張的主要成分是植物蛋白。朱振彬告訴記者，動物蛋白比植物蛋白老化要快很多，實際上加速了文獻的老化進程，形成二次破壞。而日本館藏的大量敦煌文獻則是按照中國傳統(tǒng)裝裱技術(shù)將文獻托裱起來，其最終效果如同一幅幅卷軸，雖然美觀但卻破壞了古籍的原始模樣。更重要的是，由于很多敦煌文獻正反雙面均有文字，裝裱往往只能留一面，這樣背面的內(nèi)容便不再可見，而紙張的厚度也無從知曉了，造成不可逆轉(zhuǎn)的改變。

　　相比之下，中國國家圖書館有著最適合中國古籍保護及修復(fù)的技術(shù)，“總結(jié)他們的經(jīng)驗教訓(xùn)，我們采取局部修復(fù)、最少干預(yù)，堅持前輩總結(jié)的‘整舊如舊’原則，做足了前期準備工作我們才會開始。對敦煌遺書的修復(fù)工作直到1989年才起步，就是因為那時候積累了足夠多的經(jīng)驗、有了比較大的把握，我們才敢去碰這些國寶級的文獻?！敝煺癖蛘f。

　　實踐與理論結(jié)合迎接新挑戰(zhàn)

　　從新中國成立不久老一輩“國手”對《趙城金藏》的搶救性修復(fù)，到朱振彬一輩的古籍修復(fù)師對敦煌遺書、《永樂大典》、西夏文獻等專藏的修復(fù)，國圖古籍館人在實踐中不斷積累著經(jīng)驗，總結(jié)出了一系列實用的科學(xué)修復(fù)方法及理論，如整舊如舊，最少干預(yù)，可逆性，搶救為主、治病為輔的四大修復(fù)原則，成為當(dāng)代古籍修復(fù)理論的基礎(chǔ)性原則。此外，國圖古籍館還根據(jù)文化部要求，聯(lián)合國內(nèi)古籍收藏的大館制定了古籍保護工作的5部標(biāo)準(《文化部頒布的古籍定級標(biāo)準》、《圖書館古籍特藏書庫基本要求》、《古籍修復(fù)技術(shù)規(guī)范與質(zhì)量要求》、《古籍特藏破損定級標(biāo)準》、《古籍普查規(guī)范》)，其中《古籍修復(fù)技術(shù)規(guī)范與質(zhì)量要求》、《圖書館古籍特藏書庫基本要求》已經(jīng)升級為國家標(biāo)準。正如國圖古籍館副館長陳紅彥所說：“國圖在古籍修復(fù)技術(shù)和理論上不斷推進，并在國家整個古籍修復(fù)行業(yè)起到引導(dǎo)作用?！?br/>
　　目前，古籍館文獻修復(fù)組的工作重心已經(jīng)轉(zhuǎn)移到新任務(wù)——清代皇家藏書系列“天祿琳瑯”的修復(fù)上，重擔(dān)雖仍壓在朱振彬這一代修復(fù)師的身上，但隨著對新人的培養(yǎng)，像崔志賓一樣的年輕修復(fù)師也將參與到此項工程中。在未來的工作中，年輕一代古籍修復(fù)師會漸漸接過使命與重任，完成新老交接，將技藝傳承下去。