綜觀目前中國雕塑投資市場的發(fā)展現(xiàn)狀，凸顯出兩大特點，即整體價位低、市場交易量小。藏家普遍是以投資的心態(tài)購買，大部分是在十萬二十萬到百萬的這個區(qū)間。

當代雕塑由于時間發(fā)展上的錯位，可以從國際和國內(nèi)兩個領域來看。國際上廣義來講，當代雕塑是在戰(zhàn)后，戰(zhàn)后伴隨著西方的一些學術思潮的發(fā)展，尤其是對于我們雕塑觀念的拓展，使得當代雕塑在六七十年代有一個發(fā)展高潮，在八九十年代又有進一步的發(fā)展脈絡，比如著名的雕塑家亨利摩爾，他是現(xiàn)代到當代的一個轉(zhuǎn)折人物。在中國這個范疇內(nèi)，中國藝術形態(tài)的多元化是在八十年代改革開放后，伴隨著八十年代中后期，尤其85新潮以來的一種意識形態(tài)的拓展，這是中國當代雕塑的發(fā)展脈絡，它的高潮期是在八十年代中后期，它的主要特點是多種材料的實驗和探索，之后主要是在2000年以后，伴隨著一些藝術概念逐漸為公眾所接受，以及公共建筑和生活擺置等空間藝術形式的需求，當代雕塑也迎來了一個創(chuàng)作的黃金期。

雕塑簡單來說，就是一種立足于空間的藝術形態(tài)，雕刻和塑造曾經(jīng)是它最主要的兩種表現(xiàn)手法，伴隨著雕塑的發(fā)展，進入到當代視野之后，它的創(chuàng)作手法，它的使用材料，它的表現(xiàn)觀念也越來越多元化。

在投資分類上，當代雕塑藝術品屬于藝術市場中的油畫及當代藝術板塊，它在國際藝術投資界已經(jīng)備受推崇。從西方的雕塑市場來看，西方的雕塑市場已經(jīng)非常成熟，基本上它的交易份額和油畫是并行的，在倫敦蘇富比拍賣行，國際雕塑大師賈科梅蒂的一件青銅雕塑《行走的人》以1.043億美元的天價被拍出，刷新了畢加索《拿著煙斗的男孩》在2004年創(chuàng)下的1.042億美元的紀錄。

在中國當代油畫的單價都已經(jīng)迎來了億元時代的今天，中國當代雕塑等立體藝術作品的價格過千萬的卻是鳳毛麟角，即使是名家，也大多在幾十萬到百萬的區(qū)間內(nèi)徘徊，再加上雕塑作品的材質(zhì)成本大、耗時長、人工費高等特點，市場價幾乎已逼近成本價。

中國對于雕塑藝術的認可度是剛剛開始萌芽，有些拍賣行只有一些小型的雕塑在拍賣，藏家普遍是以投資的心態(tài)購買，大部分是在十萬二十萬到百萬的這個區(qū)間。隨著中國的發(fā)展，企業(yè)或者政府是有這個剛性需求，在很多重要標地，都需要放置標志性雕塑，所以剛性需求會把雕塑作品價格拉高。剛性需求還有一種就是擺放的需求，現(xiàn)在很多酒店大堂或者企業(yè)都需要擺放一個好的雕塑來吸引大家的眼光，提升整個建筑的價值，隨著城市建筑的發(fā)展，當代雕塑藝術的重要地位也在日益突顯。