康熙皇帝是中國(guó)歷史上在位時(shí)間最長(zhǎng)的皇帝，他六歲登基，十四歲親政，十六歲時(shí)殺鰲拜、開(kāi)始實(shí)際掌權(quán)。他平定三藩、收復(fù)臺(tái)灣，并開(kāi)啟了“康乾盛世”。如果要用一句話來(lái)評(píng)價(jià)康熙，我覺(jué)得他是一個(gè)偉大的皇帝。

　　清三代瓷器是藏家追捧的重頭戲

　　這件康熙青花枯枝花鳥(niǎo)梅瓶畫(huà)風(fēng)奇特，雀鳥(niǎo)白眼看人。我是在一個(gè)古玩店里偶然看到它的。一進(jìn)屋，我就看見(jiàn)店里架子上擺了很多東西，但這個(gè)青花梅瓶就擺在角落里一個(gè)不起眼的位置，這表明店主對(duì)它沒(méi)認(rèn)識(shí)。我拿起來(lái)一看，是康熙晚期的一個(gè)梅瓶，畫(huà)的是枯枝花鳥(niǎo)，非常精彩。故宮[微博]博物院有一個(gè)類似的，很小，題有“雍正年制”四字款；這件是康熙的，很大。店主不懂這個(gè)瓶子，他可能認(rèn)為這種稀稀拉拉的畫(huà)法是晚清民國(guó)的，所以開(kāi)價(jià)很低，我就跟他討價(jià)還價(jià)，以很低的價(jià)錢(qián)買(mǎi)了，算是“撿了個(gè)漏兒”。

　　清三代瓷器一直是藏家追捧的重頭戲。近年來(lái)，康熙青花瓷的價(jià)格在市場(chǎng)上也是一路走高。了解康熙青花應(yīng)該說(shuō)不是很難的，清代后期的人曾經(jīng)對(duì)本朝的青花作過(guò)總結(jié)，認(rèn)為清朝的青花瓷里，康熙朝的是最好的。它們繼承明代遺風(fēng)并形成鮮明的時(shí)代風(fēng)格，這跟康熙皇帝有直接的關(guān)系。因?yàn)榭滴踝€(wěn)江山以后開(kāi)始注重官窯瓷器的燒造，派遣督陶官親自到景德鎮(zhèn)，于是青花在這時(shí)候獲得了突飛猛進(jìn)的發(fā)展，一下子就躍上了清代青花瓷器的一個(gè)高峰。

　　康熙中期青花借鑒了西方繪畫(huà)技法

　　康熙青花瓷以胎釉精細(xì)、青花鮮艷、造型古樸多樣、紋飾優(yōu)美而負(fù)盛名。康熙青花分為早、中、晚三個(gè)時(shí)期：早期是康熙元年至康熙十九年，中期是康熙二十年至康熙四十年，晚期是康熙四十年至康熙朝終，其中以康熙中期青花瓷器最為突出。

　　早期康熙青花瓷器，在明末清初的過(guò)渡中，保留著明代遺風(fēng)，如釉面肥潤(rùn)，色澤泛青；青花發(fā)色深沉、灰暗，或者迷混；畫(huà)意粗獷，蒼古渾樸?？滴踔衅谇嗷ㄩ_(kāi)始使用上好的浙料，借鑒了中國(guó)紙絹水墨畫(huà)“分水”皴染和西方繪畫(huà)的透視技法，使畫(huà)面富有實(shí)感，既能表達(dá)濃艷粗獷的紋飾，又能表現(xiàn)淡雅纖細(xì)的圖案，青花尤其嬌艷青翠，清新明快，層次分明。晚期青花色調(diào)漸轉(zhuǎn)淺淡或灰暗，有的呈色不穩(wěn)，出現(xiàn)暈散。釉面除細(xì)潤(rùn)的粉白色外，還常見(jiàn)細(xì)硬的青白色?？滴跚嗷ǖ募y飾較復(fù)雜，流行題材有山水、人物、花卉、禽獸、博古圖、錦地碎花、錦地開(kāi)框、月景圖畫(huà)、書(shū)法等。

　　怎么斷定這件青花梅瓶是康熙時(shí)期的？我依據(jù)的是青花上的畫(huà)風(fēng)：梅瓶上的鳥(niǎo)是翻著白眼的，樣子跟“八大山人”朱耷所畫(huà)的一模一樣?！鞍舜笊饺恕笔敲髂┣宄踝钪漠?huà)家，朱耷是明室后裔，出身貴族，明亡清興，他內(nèi)心是不平衡的，所以他對(duì)社會(huì)不滿，并在他的繪畫(huà)當(dāng)中表達(dá)了這種情緒，并主要反映在所畫(huà)動(dòng)物的眼睛上，比如他畫(huà)的鹿、魚(yú)、鳥(niǎo)，都是翻白眼的。

　　知多D

　　八大山人

　　朱耷(1626—約1705)，明末清初畫(huà)家，中國(guó)畫(huà)一代宗師。字雪個(gè)，號(hào)八大山人、個(gè)山、驢屋等，江西南昌人。擅書(shū)畫(huà)，他的山水畫(huà)多為水墨，宗法董其昌，兼取黃公望、倪瓚，他用董其昌的筆法來(lái)畫(huà)山水，卻絕無(wú)秀逸平和、明潔幽雅的格調(diào)、而是枯索冷寂、滿目凄涼，反映了他孤憤的心境和堅(jiān)毅的個(gè)性。他的花鳥(niǎo)畫(huà)成就特別突出，也最有個(gè)性。其畫(huà)大多緣物抒情，用象征手法表達(dá)寓意，將物象人格化，寄托自己的感情。如畫(huà)魚(yú)、鳥(niǎo)，曾作“白眼向人”之狀，抒發(fā)憤世嫉俗之情。

　　典故

　　雙犄牡丹的由來(lái)

　　下圖為康熙時(shí)期瓷器上盛行的“雙犄牡丹”圖，圖中的牡丹就像是長(zhǎng)了兩只角，往兩邊叉開(kāi)。這有一個(gè)很簡(jiǎn)單的道理，就是人們不會(huì)畫(huà)才畫(huà)成這樣。中國(guó)人畫(huà)畫(huà)的時(shí)候，不講究陰陽(yáng)相悖，不講究立體，一定是平面的表達(dá)方式。康熙時(shí)期，中國(guó)繪畫(huà)開(kāi)始受西方繪畫(huà)的影響，所以畫(huà)家試圖把一朵花畫(huà)成立體的，當(dāng)他不能畫(huà)成立體時(shí)就成了這樣，朝兩邊畫(huà)，就畫(huà)成了一個(gè)獨(dú)特的藝術(shù)樣式，叫雙犄牡丹。

　　鑒賞學(xué)堂

　　1

　　瓷器在中國(guó)歷史上地位特殊，明代開(kāi)始設(shè)立督陶官管理瓷器生產(chǎn)，康熙年間，有一位著名的督陶官叫郎廷極，他的官銜是：

　　A。九品(科級(jí))B。正七品(處級(jí))C。從四品(廳級(jí))D。從二品

　　馬未都[微博]評(píng)：我們先要對(duì)清代的官制有個(gè)簡(jiǎn)單的了解，清代官階分為九品十八階，又分正和從，按今天的話說(shuō)就是正與副。督陶官負(fù)責(zé)的是非常具體的工作，相當(dāng)于今天的廳級(jí)干部，派這么高級(jí)別的干部親自去做這樣的工作，可見(jiàn)朝廷的重視程度。郎廷極的成就非常高，他創(chuàng)燒了很有名的“郎窯紅”。

　　答案：C。從四品(廳級(jí))

　　2

　　青花山水畫(huà)法有一個(gè)專業(yè)名稱，它和我們的一種勞動(dòng)工具有關(guān)，這種工具是：

　　A。鑿子 B。斧頭C。鏟子 D。錘子

　　馬未都評(píng)：斧劈皴是康熙時(shí)期山水的一個(gè)典型畫(huà)法，請(qǐng)注意看青花的畫(huà)法改變。山尖上都是白的，從上往下顏色越來(lái)越深，像挨了一斧子劈開(kāi)似的，所以它叫“斧劈皴”。斧劈皴是康熙時(shí)期的最典型畫(huà)法，到雍正朝以后就消亡了。

　　答案：B。斧頭

　　3

　　康熙時(shí)期曾大興“文字獄”，康熙青花瓷上卻題寫(xiě)大量的寄托款，在以下四種款識(shí)當(dāng)中，哪一種出現(xiàn)的比例最多？

　　A。大明宣德年制 B。大明嘉靖年制C。大明成化年制 D。大明萬(wàn)歷年制

　　馬未都評(píng)：清代人模仿明代青花的時(shí)候喜歡題寫(xiě)宣德款識(shí)，是從雍正時(shí)期而不是從康熙時(shí)期開(kāi)始的，所以康熙時(shí)期題寫(xiě)宣德款的不是很多。寫(xiě)得最多的應(yīng)該是什么款？是成化款。其次是大明萬(wàn)歷、大明嘉靖，再次是大明宣德。

　　答案：C。大明成化年制

　　4

　　紋飾是有時(shí)代特點(diǎn)的，請(qǐng)?jiān)谙旅娴娜齻€(gè)青花瓷中選出康熙青花：

　　A。青花麒麟花鳥(niǎo)方盒

　　B。青花麒麟蕉葉筆筒

　　C。青花瑞獸鳳尾尊

　　馬未都評(píng)：這是一個(gè)非常有意思的現(xiàn)象，其實(shí)麒麟也是一種瑞獸，它姿態(tài)有點(diǎn)不一樣。C圖這個(gè)是臥姿，中間這個(gè)是坐姿，后肢坐在地上，前肢是直立的，A圖那個(gè)是站姿。由臥及坐，及站，這是有其特有的規(guī)律的。明代中期到晚期，麒麟都是臥姿。清初的時(shí)候，順治時(shí)期麒麟是坐姿，到康熙時(shí)期就站起來(lái)了。毛主席說(shuō)“中國(guó)人民從此站起來(lái)了”，不是說(shuō)人站立起來(lái)，是指精神站立起來(lái)，那么在清朝的時(shí)候怎么表達(dá)這種意愿呢？怎么通過(guò)圖像表達(dá)這種意愿呢？我們從麒麟的姿態(tài)上可以體會(huì)到這一點(diǎn)。

　　答案：A。青花瑞獸鳳尾尊