這幾年我國西部經濟大發(fā)展了，使得該地區(qū)收藏書畫的氣氛一下子火爆了起來?，F在國內藝術品市場上，凡是西北籍(或工作生活于此地)書畫家的作品都特別熱銷，價格增勢異常明顯，其中于右任(1878—1964)的書法作品最受追捧。

　　于右任系國民黨元老，陜西三原人，原名伯循，號騷心，他在世時，不但致力于研究書法傳統(tǒng)與書法作品的創(chuàng)作，而且還為推廣“標準草書”做了大量事務性工作，因此于右任的一生對我國現代書法產生了深遠影響，他可稱是開宗立派的一代宗師。故而從解放前一直到現在，于右任的書法作品在海峽兩岸廣為流傳。

　　收藏界習慣將于右任書法作品分為早期的魏體行書與晚期的草書(亦有稱碑體草書)兩種。這幾年從拍賣市場看，不論何種書體的所謂于右任的字，偽作都極多。有的是造假有些年頭的“老仿”，也有不少是“新仿”。

　　如前不久在北京某拍賣行拍賣并“順利”成交的圖①對聯書作，就是一件不折不扣的“新仿”贗品。外行人乍一看此書法的外觀，一定會誤認為它就是于右任親筆寫的字，表面上它具有自由、奔放的于體字的慣常風范。但筆者一入眼就覺得此書法有些輕浮，不少字跡有些許“油”，這是于字真跡較少會出現的狀態(tài)。因心中生疑，故筆者就去查閱身邊的于右任書法集冊，終于在一部該書家書法專集中將圖①的母本圖②找出來了。通過一真一偽兩件書作對應細節(jié)的比較，現至少可以從以下三個方面看出圖①偽作的破綻:(一)偽作中所有字的筆線在力量感和沉厚度上都有一些差距，所以它比母本圖②顯得“華而不實”，也就是上文提到的“油”和“輕”的視感;原作母本的筆線則很重實，有力透紙背的筆功，且在粗獷奔放之中帶有拙意，筆性理想，意趣非常高妙。(二)圖①對聯中大部分行筆固然算順暢，但是字的總體筆勢卻有“筆連氣斷”之弊端，具體說就是字與字之間的呼應與過渡狀態(tài)不如圖②自然與理想。如上聯的“正之”、“先”、“民”、“業(yè)”及下聯的“?！薄ⅰ靶摹边@些字，其單字個別筆畫和結體與筆線前后走勢看上去就不能說很正?！P的運行痕跡有點做作和別扭，此便是“仿”字而非署名者親筆的突出征象。(三)經在拍賣預展時近距離觀察，筆者發(fā)現偽作墨的成色上通篇偏于黑亮，毫無“包漿”，這是任何真實性的書寫達62年之久的書法作品少見的“成色”，而雖是影印件的圖②原作其墨色已是暗得無火氣相，或者說在“墨相”上一真一偽之間差異也是不小的。

　　總結經驗，對于類似案例的其他于右任書法作品的辨?zhèn)?，建議大家在鑒定時還是務必要牢牢抓住最為至關重要的鑒定依據，即先觀筆力———衡量字的力量感如何;再審氣度———評估字的筆意、韻味與精神怎么樣;最后再統(tǒng)覽整體章法、字的編排與走勢及狀態(tài)，若對前者筆墨結體等項目的判斷已很有把握，至于后者的成品品相等諸如此類問題則屬于次要依據了。