在今年春拍中，出現了兩件成交過百萬元的素三彩瓷，一件清康熙黃地素三彩花卉云龍紋大盤在北京誠軒以365.2萬元成交，另一件清康熙素三彩折枝花蝶暗龍紋盤在香港佳士得以101.76萬元成交。素三彩是一種以黃、綠、紫三色為主的瓷器，在陶瓷發(fā)展歷史上并沒有像青花瓷那樣風行，如今也并非藝術品拍賣市場上的常見品，但是其具有的工藝特色，也深受一些藏家推崇，精品能夠創(chuàng)出高價也就不足為奇了。


　　“素三彩”最早在清末寂園叟《陶雅》中有記載，“西人以康熙黃、茄、綠三色之瓷品為素三彩”。陶瓷界將“素三彩瓷”定義為“素三彩瓷是瓷器釉上彩品種之一，是以黃、綠、紫三色為主的瓷器，其實并不限于此三色，但不用紅色。其制作方法是在高溫燒成的素瓷胎上用彩釉填在已刻劃好的紋樣內，再經低溫燒成。因色彩中沒有紅彩，故名”。

　　明代素三彩是在唐宋三彩的基礎上發(fā)展而來的，只是隨著瓷器燒制技術的提高，御廠改用素燒瓷胎代替以往的素燒陶胎。這一變革不僅進一步增大了“素胎”的機械強度，也提高了成品的精美程度，成為明清三彩與唐宋三彩的最大區(qū)別。根據這點，又可將素三彩進一步劃分為“素三彩陶”與“素三彩瓷”兩大類。素三彩瓷在嘉萬時期繼續(xù)制作，只是斗彩、五彩等釉上彩的規(guī)模不斷擴大，導致素三彩制作相對減少。

　　與明代制品相比，清代御廠制作更趨細致、復雜化。清初部分素三彩瓷逐漸使用黑彩勾勒代替以往的雕刻劃線，使畫面精致許多，這種變化是制瓷者借鑒當時五彩瓷繪畫總結改進的結果。因此，清代素三彩制品更加多種多樣。

　　清代素三彩的最大變革莫過于御廠工匠在制作傳統(tǒng)素三彩時積極引用新興的粉彩，研制出素三彩與粉彩的組合器。該類器物甚至使用到胭脂紅，使“素三彩”更加名不符實了。

　　與明清時期的五彩、斗彩器相對比，素三彩是在素胎上掛低溫彩釉，而五彩、斗彩則是在燒制好的釉胎上施彩釉。其次，素三彩的圖案大多使用錐刻紋來表現，工藝略顯粗拙（“素三彩”與“粉彩”的結合器除外），五彩、斗彩則是使用黑彩、青花描輪廓，圖案分外細膩。因此，同時期五彩、斗彩制品的繪畫藝術造詣也較素三彩器更勝一籌。

　　根據以上明清三彩瓷的演變，可以看出它在明初永宣御廠中慢慢發(fā)展壯大，至成化時期形成較大規(guī)模。隨后，斗彩、五彩瓷的創(chuàng)新普及令其一度失去優(yōu)勢。清初康熙御廠制作又令其出現高潮，雍正時期甚至與其他新興彩瓷工藝結合創(chuàng)新。在各種陶瓷工藝不斷前進的歷史舞臺中，“素三彩”也在幾度沉浮中逐步改革更新。

　　據陶瓷鑒定大師耿寶昌回憶，20世紀50年代，國家文物局、故宮博物院曾下文在全國各地征集搜尋素三彩器物，但所獲甚微。古書記載：“黑白等地而繪綠黃紫三色花者謂之素三彩，以黑地為貴。西人嗜此，聲價極高，一瓶之值輒及萬金，以怪獸為奇特，人物次之，若花鳥價亦不貲也。”據琉璃廠老人回憶，真品康熙素三彩大件在民國時期就已罕見，尤其是康熙黑地素三彩，即便是一件殘口的大瓶，當時就可值1萬大洋，足見其之貴重。

　　10多年，內地各大拍賣會上上拍的各類素三彩加到一起也不到500件,其中以康熙時期的素三彩價位最高，早在1998年，清康熙素三彩送子觀音坐像就在北京翰海以33萬元成交；清康熙素三彩桃石榴劃暗龍紋盤以85.9395萬元成交。2000年香港蘇富比，清康熙素三彩海水魚龍十棱洗以81.4萬元成交。2005年在香港蘇富比，一對清康熙素三彩暗龍花果圖盤以368.88萬元成交。2006年在北京誠軒，一對清康熙素三彩暗刻花蝶龍紋碗以47.3萬元成交。

　　明代的素三彩制品上拍數量更少，成交價格也在清康熙制品之后，但成交價也能達到幾十萬元左右，如在去年北京誠軒秋拍中，一件明萬歷黃地素三彩云龍紋盤就以24.2萬元成交。至于一些晚清民國時期的素三彩，在工藝水平上已無法相比，價格則相對便宜，多數在幾萬元左右。

來源:中國商報